【转】我心目中的经典电影。。。

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战争与人性

　　《辛德勒的名单》

　　辛德勒的名单 Schindler’s List (1993)
　　导 演： 史蒂文.斯皮尔伯格 Steven Spielberg
　　主 演： 拉尔夫.费因斯 Ralph Fiennes 利亚姆.尼森 Liam Neeson 艾伯斯.戴维斯 Embeth Davidtz 本.金斯利 Ben Kingsley Thomas Morris Peter Appiano Joachim Paul Assböck Hans-Jörg Assmann
　　评 分： 8.8/10( 99682票 )
　　类 型： 剧情 战争
　　地 区： 美国
　　
　　Today is history，是《辛德勒名单》中的一句台词。拉尔夫.费因斯饰演的德国军官戈伦，在率领党卫军扫荡克拉克夫犹太人居住的街区前，发表的一段讲演，他用厚重的鼻音重复了几遍。《辛德勒名单》尽管给我们呈现了那一段过去，但没有强调历史的惨痛，这惨痛是我们的体会，不是影片本身。

　　这也是为什么历来我们把《辛德勒名单》看作是斯皮尔伯格真正成熟的标志。这成熟表现为约翰.威廉姆斯的音乐和卡明斯基的画面充满的感情仅仅是满腔的情绪，没有影响到导演对影片故事的表达，好比张无忌的九阳神功恰到好处，而欧阳锋的九阴真经却走火入魔。

　　这一段历史在影片中超出背景的意义，所以，德国人也好犹太人也好，既不批判他们也没有歌颂他们，这已经无需举例。另外，经常被提到的影片采用黑白胶片拍摄，本来就有纪录片的打算，加上适当的运用手提跟踪拍摄，最明显的就是那一场扫荡犹太人街区的戏，真实感非常强烈。这种拍摄方法后来在《拯救大兵瑞恩》进一步得到很好的表现。

　　但是，黑白色彩不仅仅在于还原了一个真实感，更让观看影片的人试图对黑与白做一个评判。斯皮尔伯格没有在影片里交待什么是黑，什么是白，即使辛德勒的作为已经让我们感动得一塌糊涂，也仅仅是一塌糊涂而已。历史，往往都是后人再给予说法的，但是从来说法都是被角度所取代。

　　原因，很多时候被历史所忽略。《辛德勒名单》尽管洗刷了斯皮尔伯格只会拍儿童电影的耻辱，但是当我们看到那个红衣女孩和跳入粪池的小男孩时，依然明白他的童趣还是存在的。《辛德勒名单》也就仅仅做到最真实的表现出那一段过去，无法再深入的挖掘产生它的原因，或者，那应该是历史学家研究的课题。

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斯皮尔伯格的主要作品还有：
　　
　　E.T.外星人 E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL
　　大白鲨 JAWS
　　侏罗纪公园 JURASSIC PARK
　　拯救大兵瑞恩(雷霆救兵) SAVING PRIVATE RYAN
　　夺宝奇兵 RAIDERS OF THE LOST ARK
　　魔域奇兵 INDIANA JONES AND THE TEMPLE OF DOOM




相关推荐：

　　《美丽人生》

　　美丽人生/一个快乐的传说 Vita è bella, La (1997) 意大利
　　意大利人罗布托.贝尼尼自编自导自演的《美丽人生》却完全不同于以往任何一部反映二战题材的影片，它是一幕黑色的喜剧，它以一种超越常规的新鲜的角度，通过另一个侧面来面对这段历史。贝尼尼相信“笑“和“想象力“才是面对这些无奈的最佳良药，他以自己独特的视角为在二战中所有受伤的人们注射了一针止痛剂。伟大的父亲让残酷的战争变成了游戏，让欢笑代替了恐惧，让希望在孩子身上实现，让纯洁的孩子在非人的环境中做到物我两忘。人生也正因此而变得美丽……
　　
　　《钢琴家》

　　钢琴家/战地琴人/钢琴战曲/钢琴恋曲 The Pianist (2002) 波兰
　　这其实不是故事，这是真实的历史。《钢琴家》，一部由同为犹太人的波兰导演罗曼.波兰斯基根据波兰钢琴家斯皮曼的自传体小说改变的电影。：一位伟大的波兰犹太钢琴家，在二战期间东躲西藏，在死亡的黑暗笼罩中，最终奇迹般地活了下来。当斯皮曼终于又一次坐在音乐厅，指尖又一次滑过琴键，潺潺流水般的琴声仿佛穿透了逝去的一切，穿过了那段曾经伤痕累累的历史。一切又变得那么美好，我们忽然充满了希望，我们多么希望毁灭一切美丽的那段历史永不再来。
　　
　　《卢旺达饭店》

　　卢旺达饭店 Hotel Rwanda (2004) 加拿大
　　其实电影的主角并非平民英雄保罗，而是藏在电影背后的“大屠杀”本身。纵观全片，实写屠杀不多，导演是把更为温暖、更有希望的东西尽量摆在我们的面前。说是主旋律的需要也罢，说是不够尖锐也罢。反正血腥与残酷、批判与质问都被塞入了细节、藏进了背景。可是不得不说它们依然在震撼我们，这些震撼来自于“真实”二字。

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战争片

　　《现代启示录》

　　现代启示录 Apocalypse Now (1979)
　　导 演： 弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola
　　主 演： 马龙.白兰度 Marlon Brando 哈里森.福特 Harrison Ford 弗朗西斯.福特.科波拉 Francis Ford Coppola 罗伯特.杜瓦尔 Robert Duvall 李.艾尔米 R. Lee Ermey 劳伦斯.菲什伯恩 Laurence Fishburne 丹尼斯.霍珀 Dennis Hopper 马丁.西恩 Martin Sheen
　　评 分： 8.5/10( 66160票 )
　　类 型： 剧情 冒险 动作 战争
　　地 区： 美国
　　
　　越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命“毫不留情”地除掉库尔兹上校，一个叛逃美国军人。接到命令后，威尔德率领小分队，乘小艇逆河而上，冒险深入柬埔寨。

　　影片《现代启示录》是科波拉的一部反映越南战争题材的精心力作。该片改编自英国作家约瑟夫.康拉德的名作《黑暗之心》，体现了科波拉对于战争暴力所造成的人的异化的深切反思。在影片中，科波拉巧妙地将古老的情节模式与现实主义的主题融合在一起，以旅程本身为情节，展开了一种近乎荒诞的“实况记录“。这种战争题材与“歌剧式“手法的叠加使影片具有了一种强烈的讽刺意味和荒诞感，它不仅是对人性本质的探讨，也是对战争的深刻反思。

　　恢宏的交响乐声中，美式战斗直升机一次次地俯冲又拉起，火光迸射处是绚烂的血花与痉挛的肉体。美国大兵口嚼雪茄，在瓦格纳庄严的音乐和北越人民绝望的逃遁中，嗅出令人跃跃欲试的狂热与激情。这是《现代启示录》中的一个经典性场景。

　　《现代启示录》除了表现了现代高科技战争的宏大场面，还揭示了战争对人性的扭曲。很多影评人将此片定位为战争片的经典。

　　马龙.白兰度在此片中的表现可圈可点。白兰度的艺术“第二春”只有三部杰作，三个角色都跟他灵犀相通，能升华其内心的火山：一个表面运筹帷幄、实际失控的大家长(《教父》)、一个被家人抛弃的异乡人(《巴黎最后的探戈》)、一个指挥丛林叛军、完全失去理智的狂人(《现代启示录》)。

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相关推荐：

　　《拯救大兵雷恩》

　　拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)
　　根据斯皮尔伯格的创作理念《拯救大兵雷恩》的拍摄以“真实“为最高原则。影片开头的24分钟，观众被带回到诺曼底战役最血腥的战场:奥马哈海滩——当年的诺曼底登陆地点包括五个海滩，而盟军在奥马哈的伤亡人数超过整个战役伤亡总人数的2/5。影片因为这24分钟的血腥暴力镜头而被定为R级，令《拯救大兵雷恩》的写实性达到了前所末有的高度，也超出了其它电影人不敢逾越的界限。
　　
　　《野战排》

　　野战排 Platoon (1986)
　　《野战排》是一部较真实再现美国在越南的战争、较有力控诉战争狂的影片。影片不象《现代启示录》那样着力渲染越南战争的破坏性，也不象《第一滴血》把影片主人公描绘成超人的英雄。它是通过一个普通步兵的眼睛来看这场战争，它以写实的手法多角度地挖掘越南战中复杂的人性，着力表现战争对人的影响，表现越南战争的残酷和同胞间的相互残杀。
　　
　　《黑鹰坠落》

　　黑鹰计划 Black Hawk Down (2001)
　　2001年的电影《黑鹰坠落》是以1993年10月3日美军特种部队在索马里被伏击的那次事件为背景的，但电影剧本则是根据费城新闻报记者马克.鲍顿的同名纪实文学改编而成。这部耗资9500万美元的电影宣称比任何报道都描述更准确、更翔实。但是影片不可避免的在一定程度上美化了美军，融入了自己的感情因素。

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动作片！经典太多了，只能简单说说！

　　《这个杀手不太冷》

　　这个杀手不太冷/终极追杀令/杀手莱昂 Léon (1994)
　　导 演： 吕克.贝松 Luc Besson
　　主 演： 加里.奥德曼 Gary Oldman 娜塔莉.波特曼 Natalie Portman 让.雷诺 Jean Reno 丹尼.艾洛 Danny Aiello 让-雨果.安格拉德 Jean-Hugues Anglade Junior Almeida Marc Andréoni 彼得.艾波 Peter Appel
　　评 分： 8.4/10( 54436票 )
　　类 型： 犯罪 剧情 惊秫 动作
　　地 区： 美国 法国
　　
　　纽约贫民区住着一个意大利人，名叫莱昂，职业杀手。一天，邻居家小姑娘马蒂尔达敲开他的房门，要求在他这里暂避杀身之祸。

　　有关职业杀手的故事，古今中外已有多部电影对其做过阐释。然而，几乎没有一部影片能像《这个杀手不太冷》那样将动作及感情共冶一炉，别具一格。

　　《这个杀手不太冷》，由法国著名导演吕克.贝松执导，其间好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。影片细腻地刻画了一个孤独的杀手与一个小女孩之间所发生的微妙情感：他们相依为命，亦师亦友，患难与共。著名影星让.雷诺将外冷内热的杀手形象塑造得天衣无缝，一方面，他是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，他又具有纯真的性情，甚至最后为救小女孩而断送了性命，其侠义之情表露无遗。而年仅１２岁的小女星娜塔莉.波特曼也是本片的一大亮点，她的发挥淋漓尽致，其表演天赋令人刮目相看。

　　《这个杀手不太冷》是一部偏重于暴力美学的动作巨片，它延续了杀手电影的风格，解剖了现代文明下都市中的边缘人，被誉为是吕克.贝松所表现的对电影狂热的最佳代表作。

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　　《真实的谎言》

　　真实的谎言/魔鬼大帝：真实的谎言/真实谎言 True Lies (1994)
　　詹姆斯.卡梅隆执导的《异形》、《深渊》、《终结者》让他在动作片的领域占有重要的一席之地，而影片《真实的谎言》更可以说是他导演生涯的里程碑之作。《真实的谎言》采用“詹姆斯.邦德”式的影片套路诠释了美国联邦特工奇特的生活经历，是一部融浪漫情调与惊险恐怖情节于一体的动作片。同时，这部影片也是影星阿诺德.施瓦辛格主演作品中经典。影片的独到之处在于其场面宏大，气度非凡，动作性强，称之为经典绝不算过分。
　　
　　《生死时速》

　　生死时速/捍卫战警 Speed (1994)
　　这是一部低成本惊险动作影片，以2500万美元的制作费换回了北美1亿、全球逾3亿的票房收入，更让男主角奇洛里维斯一越成为红得发紫的偶像巨星。影片讲述一名丧心病狂的退休警察在一辆巴士上安装了炸弹，只要巴士行驶速度低于50公里就会爆炸，洛杉矶特勤小组专家杰克授命登上这辆行进中的巴士，在刚被吊销驾驶执照的女乘客(桑德拉布洛克)的协助下，驾驶着这辆巴士横扫洛杉矶街头。环环相扣的情节发展和高潮迭起的动作场面让观众在轻松度过110分钟之后仍有意由未尽的感觉，这部影片无疑是90年代最出色的动作片之一。
　　
　　《勇闯夺命岛》

　　勇闯夺命岛/绝地任务/石破天惊 Rock, The (1996)
　　本片从头至尾绝无冷场，快速的镜头切换、时而紧迫时而煽情的音乐与一路火爆到底的情节配合得恰到好处。影片拍摄耗资巨大，甚至直接动用美国海军陆战队协助拍摄，影片中大量惊险镜头都采取实拍，令观众心惊不已。本片由几大明星联手合作：影帝尼古拉斯.凯奇及007的扮演者辛.康纳利，他们的加盟无疑又为影片添了不少魅力。辛.康纳利则再次向世人证明了，只有他才是世界上最好的特工，无论是年轻时的007，还是现在的约翰.梅森。此片堪称九十年代最佳动作片。
　　
　　《虎胆龙威》

　　虎胆龙威三部曲，分别是：
　　虎胆龙威/终极警探 Die Hard (1988)
　　虎胆龙威2 Die Hard 2 (1990)
　　虎胆龙威3/纽约大劫案 Die Hard: With a Vengeance (1995)
　　《虎胆龙威》系列电影可以说成就了一个好莱坞巨星——布鲁斯.威利斯，同时也成为“恐怖主义分子”的“教科书”。三集的故事地点分别是洛杉矶、华盛顿与纽约，三个恐怖分子最“中意”的城市。首集成为1988年全美票房收入最高的电影之一，三部票房加在一起接近10亿美元。片中火爆的动作场面和新颖的场景设计以及打不死的英雄，确实令当时的观众大开眼界，影片的形式后来被很多影片模仿，使影片本身成为恐怖惊险犯罪电影的经典之作。

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中国电影

　　《活着》

　　活着 Huozhe (1994)
　　导 演： 张艺谋 Yimou Zhang
　　主 演： 巩俐 Li Gong 牛笨 Ben Niu Dahong Ni Deng Fei 葛优 You Ge 姜武 Wu Jiang Zhang Lu 郭涛 Tao Guo
　　地 区： 香港 中国
　　评 分： 7.9/10( 1834票 ) 详细
　　类 型： 剧情
　　
　　我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女人召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。——余华《活着》

　　《活着》是一本相册,里面充满了一个名叫福贵老者人生鲜活的回忆.人生的兴衰荣辱,酸甜苦辣他都尝尽。有时觉着他多少有点阿Q的影子，但他比阿Q强，比他多了一份对现实生活执着的肯定。在任何经历面前，他都不讳地摆着一个态度：我要活着！

　　在被张艺谋拍成电影后，《活着》成了我个人认为老谋子拍的最好的一部电影，虽然始终有那么一些遗憾。如果说《活着》的电影是对人的平视，它无非复述了一个活着的过程;而小说，它既传达了现实，又充满了虚幻的色彩，既沉重，又有轻盈。事实上，小说和电影，本来就是两种艺术，说到文字和影象之间的高下，我始终觉得各擅胜场。不过从个人的感受出发，我依然被电影深深的打动；那种对于大时代的控诉和悲天悯人的情怀，在冷静的叙述中有种楔入人心的苦痛。

　　《活着》，是一段不能直面的惨淡人生。本片葛优、巩俐、姜武的表演都非常自然生动传神，其余主要演员还有群众演员的表现也都非常不错，使整部影片显得浑然一体，毫无僵硬做作之感。黄小邪在她的文章中说《活着》这部电影是如此在无遮无拦地大喜大悲，让你随之无所顾忌地大笑或流泪。

　　《活着》在个人和家庭的命运之下，添加进了史诗般的大气，同时隐藏着微微的黑色幽默。影片的人物，在被浓缩的历史片断下，绝望、无助、无力，表现出小人物的悲欢离合和那个时代的荒谬。此片对大跃进，大食堂，文革等进行了比较缓和的讽刺，没有太大的针对。透过主人公富贵的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。诚然电影中的福贵少了小说中坚韧多了一份苟且，但我们知道了什么是珍贵，深深为影片中的福贵感到欣慰。

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　　《悲情城市》

　　悲情城市 Beiqing chengshi (1989)
　　可以称得上是侯孝贤的颠峰之作。说到《悲情城市》，我相信有太多的人用他们自己的方式欣赏它和品味它，电影中的许多镜头已经成为耳熟能详的经典。《悲情城市》的优美及苦涩让所有看过的人都无法释怀。这是一部以历史事件为背景的大制作，依旧是把摄影机不远不近不离不弃的摆在画面的一侧，依旧是漫不经心事不关己的画外音，依旧是温情脉脉柔和生动的光晕！《悲情城市》为台湾人长期心中的禁忌与恐惧，作了最伤痛的回忆，片中无论是陈仪所代表的官方叙事，还是宽美的日记，都是让观众看到所谓台湾光复的历史叙事原来是如此的充满断裂，充满悲情。
　　
　　《霸王别姬》

　　霸王别姬 Ba wang bie ji (1993)
　　从《黄土地》开始，陈凯歌就以凝重深沉的电影语言呈现着自己独有的镜头世界。《霸王别姬》是他最灿烂的一次歌唱，也是他电影事业的巅峰之作。看罢全剧，你会禁不住长叹“人生如戏，戏如人生“。《霸王别姬》的成功来自故事，来自人物，来自导演，来自音乐，来自戏里戏外不能分割的爱恨纠缠。这样的电影看一次就是一次消耗，回头张望自己和命运的连接时，前生来世的惊觉轮回是不能用言语描述的。
　　
　　《甜蜜蜜》

　　甜蜜蜜 Tian mi mi (1996)
　　很喜欢影片的结尾，十年后的邂逅，李翘眼中的沧桑和黎小军单纯的眼神相映成辉。岁月的变迁，抹不去眼底那一点点依恋。终成眷属。印象很深的，是小婷对黎小军说：“如果你没有来香港，就什么都不会发生了。对吗？但是，你到底来了香港，然后她也来了，最后，我也来了。”也许这就是生活，这就是人生。我们真的是命运手中的棋子。无法预知的苍茫的未来让人觉得惶恐。其实，在爱情的世界里，并没有对与错，只有过去和现在。幸福总是来之不易。
　　
　　《一一》

　　一一 Yi yi (2000)
　　这是杨德昌的超越之作，超越了自己，超越了时空，也超越了人生。迷茫着的无奈，焦虑中的苦闷，压力始终贯穿着生活，一一呈现。童年少年，青年中年，喧嚣里的降生和平静中的离去，一一轮回。其实，没有一朵云，没有一棵树是不美丽的，所以人也应该这个样子。至少在电影里，真的是这样。
　　
　　《榴莲飘漂》

　　榴梿飘飘 Durian Durian(2000)
　　《榴梿飘飘》是陈果继“香港三部曲”后推出的新片，也是陈果成名后第一部以女性为主角的作品。他过往影片侧重男性，不过在《香港制造》的绝症少女、《细路祥》的大陆女童，其实都处理出色。陈果所记录的香港是昏黄的，淡漠的，彼此假面的一条街，它浸淫了香港的气息，和着底层的潮湿，混合成自己独特的味道，它不同于王家卫的迷茫和敏感，不同于陈可辛的浪漫和清新，也不同于关锦鹏的华丽和悲怀。《榴莲飘飘》中的背景和主题，是陈果的香港。

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韩日片

　　《不可不信缘》

　　爱有天意/假如爱有天意/古典情人/不可不信缘 Classic (2003)
　　导 演： 郭在容 Jae-young Kwak
　　主 演： 曹承佑 Seung-woo Cho Ye-jin Lim 孙艺珍 Ye-jin Son 赵寅成 In-seong Jo Sang-in Lee 李基佑 Ki-woo Lee Hyeon-tae Yang Yeong-hie Seo
　　地 区： 韩国
　　评 分： 6.9/10( 208票 ) 详细
　　类 型： 爱情
　　
　　导演郭在容拍出轰动一时的《我的野蛮女友》两年后再次出手，通过情感和音乐的渲染，把母女两代人的爱情讲成了经典。影片清新唯美，略带感伤，有朋友形容这部影片就像一段忧伤的钢琴曲，回味悠长，引人垂泪。

　　精致的画面，醉心的音乐，浪漫的情事，自然的表演，当然还有贯穿影片中的那一股淡淡的哀愁，一丝浅浅的温柔和那无穷无尽的爱意，无不给人留下了难以泯灭的印象。虽然岁月蹉跎，沧海桑田，但留存在人们心间的一份找寻真爱的梦想却不会改变，这也是影片之所以感人之处吧。。。

　　这部电影也许会让你回忆起已经忘却了的经历，又似乎替你道出了心中的一丝情绪。随着电影，把自己心中压抑了的一起倾倒出来，倾倒成相逢的眼神，雨中的泪水，倾倒成发黄的日记，零星的回忆，倾倒成感伤的音乐，和一部浓缩了的电影。

　　当俊河将那串冒着生命危险拿回来的项链还给珠熙，珠熙流着泪给俊河戴上。美丽恬静的成珠熙和直率可爱的吴俊河最终痛苦地擦肩而过。缘分就是像这样似是而非的么？若干年后，俊河走了。留下了珠熙。留下了一个美丽而缺憾的故事。生命不能重来，爱却可以化作永恒，长厢私守纵然是完美的结局，但天人相隔并不意味着痛苦，只要曾经真正地爱过，走时便不会带走丝毫遗憾。

　　当尚民把珠熙送给俊河的项链转送给奇慧时，两代人的爱情仿佛融在了一起。奇慧与他最终的相爱多少弥补了我们对俊河与珠熙爱情未果的遗憾。有一种缘分你不可不信，就如影片最后尚民替奇慧捉萤火虫一幕，镜头恍忽间，似乎是三十多年前俊河替珠熙抓萤火虫的重演，又见萤火虫，又见爱之光。缘分带来的一种淡淡的忧伤和幸福感觉，如影片中清爽的音乐一般常留观者心底。

　　时间永不停止，如电子表上不断跳动的数字；爱，却如钟摆，来回奔忙。不可不信缘，其实正说明爱只是一场宿命的轮回，相爱的人在今生留下的遗憾，或许会在来生以各种各样的形式弥补。这是电影中的爱情，美好而难得。

　　影片英文名《The Classic》，古典，看来导演认为在这样浮躁的繁华盛世，有如电影中那两段如水纯净，如月皎洁的感情的确太难遇难求了。

　　当太阳照耀海面的时候，我就想到你；当春天出现昏黄的月光，我就想到你。。。
　　看向窗外，如果树枝在风中轻轻的摇晃，那么你爱的人也在爱着你。
　　侧耳倾听，如果你能听到自己的心跳，那么你爱的人也在爱着你。
　　闭上双眼，如果你的唇边有一抹微笑，那么你爱的人也在爱着你。
　　每段爱情都是一个童话，你和我就是童话中的公主和王子，好好珍惜你的爱人，好好珍惜你的爱。

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相关推荐：
　　
　　《我的野蛮女友》

　　我的野蛮女友 Yeopgijeogin geunyeo (2001)
　　关于影片相信大家都是很熟悉的，这部韩国2002年红透天的爱情喜剧在亚太地区也同样极受欢迎，由此女主角金智贤成为韩国影坛当家女星。有着令人捧腹的笑料，更有着为爱执着的主题，甚至本片还有着现实生活的原形，这一切都成为我们欣赏它的原因。
　　
　　《触不到的恋人》

　　触不到的恋人 Siworae (2000)
　　本片所描述的是期待中的爱，生活在不同时空的两个人，同样地等候爱的来临。每一格画面都精美到极点，时空在其间交错；每一个音符都清澈见底，真爱在其中流淌，没有厮守没有约定，只是淡淡的调子，只有错失的伤痛，就在那个冬天，就是那个邮箱，两个时光中的生命连接在一起。
　　
　　《八月照相馆》

　　八月照相馆 Palwolui Christmas (1998)
　　这是一部关于爱的影片，却含蓄得不曾吐露一个爱字，只有德琳一个人默默地回味着永元的笑话，一遍遍地跑到已经空杳无人的小照相馆前期盼着心爱的人出现。朦胧的甚至没有开始的恋情，加上主角逝去的感伤，这样的搭配总是很容易赚得人们在不经意之间感动的。永元总喜欢到从前的操场上去，怀念过去的时光。他不知道时间是什么，可能世间所有的情感，随着时间的流逝，都会渐渐的褪色，就象照片一样，褪到没有颜色为止，那份曾经坚强固执的情感也会黯然消逝。
　　
　　《情书》

　　情书 Love Letter (1995)
　　原本这是一封寄往天国的信，写字的女子不过是想找个安慰，对那个已经在天国人说出埋藏已久的思念。不料地址的那头竟有另一个名叫“藤井树“的人，于是小樽成了她们连接的纽带，它是藤井树的故乡。看这部电影需要一点耐心，因为谜底在最后一刻才揭开，之后，不由得不把前面的情节再仔细回味一遍，才发觉，那些平常的举动，原来都是一种掩饰。看了小樽的雪，你会发现那是很美的东西，就象悲剧，也可以飘落的如此温馨。