诗词吟诵意深沉

张长兴

诗词吟诵意深沉                 张长兴                      “新诗作罢自长吟。”     “两句三年得，一吟双泪流！”     我国文学作品中有关吟诗的文字可多了。可以想见，在几千年的日出而作、日入而息，且在作乐方式不多的漫长岁月，作为有才情且感情丰富的文人，喝酒吟诗当然的重要的手段啊。可以估计，几杯浊酒落肚，几经思索的诗句一出，在发烧友中间摇头晃脑、如痴如醉的放松状态，该是何等的消魂啊！     而且，古代报刊肯定少而又少，那万千读书人发表作品的机会肯定少，既然如此，大部分只能在或大或小的不同时空里吟吟而已。     中华是礼仪之邦，自古也是诗词之国。吟诗，当然是我们中华源远流长的国粹。     我向来信而好古，喜“发思古之幽情”。因此，从少年起，我便很想听人吟诗，领略源远流长的国粹。      然而，我出生错了年代，。从少年起，我就碰上了高举“三面红旗”和“反修防修”的“火红年代 ”。谁都怕与封、资、修“黑货”沾边。我就读的师大中文系，梅州籍吴三立、吴剑青、林浪老教授是我老师，国学根底好。然而，慑于当年的红色弥漫的大气候，虽经我反复恳求，他们也还是说“ 不懂”，不愿吟一句半句的;当然也就更谈不上教我这个“修正主义的苗子”的“好古学子”了……     到了10年文革浩劫的大武斗期间，我回到老家兴宁“逍遥”。因为造反派砸烂了各级政权，深山老林处反而像世外桃源，没人打理。闲来无事，我向兴宁宿儒傅思奇先生请教，再到永和深山教过私塾的邓老先生请教，还有其他前辈。但感觉像是客家山歌调的变异；而且据他们说，吟诗时可以用二胡伴奏，——如此说来，又好像唱了啊。         以后还是长期在运动生涯里颠簸。似水流年，20多载无情流逝。每当闲眺云海天影，自家岁月蹉跎，与过去梦牵魂萦的吟诗永诀了吧！     但历史就是这么巧：前些年，我受邀参加广西客家文化时空网站成立2周年庆典，随后被邀参加了两届广西客家文化节盛典；有幸认识了广西歌舞团的国家一级编剧黄有异老师。正是这位客家奇人，才华横溢。他原籍广东梅州。祖父是清朝秀才，为生存只得隐瞒身份替财主打工；一年，那地主找不到人写状纸，结果，恰好给老黄的祖父写好了。但出乎预料的是，祖父却被地主辞工了——说用读书人打工是“罪过”……     因祖父的耳提面命，他国学根基深，客家情结浓。听说我喜欢吟古诗，马上爽爽快快地给我“露两手”，然后是一句句耐心地教我。而且牺牲休息时间，分别写出李白的5言、7言绝句各一首吟曲，方便我回去慢馒体会。     他先示范“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡”。那吟到“霜”时的低沉，那“望明月”着的惆怅，最后“思故乡”的绵长和寂寞，无不淋漓尽致。     接着，他吟“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日完。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。他那声情并茂的表演，的确让我如痴如醉的。让我大饱耳福、眼福。     他还告诉我，吟诗有一定的格式，但是，固定中有变化。需要在不同情况里酌情而定。一般情况是平声可随意拉长，仄声一般短促；高低强弱则随情感控制。他讲，电影《刘三姐》中那几位秀才的唱腔，正是从古代的吟诗变化来的，完全可去参考参考。       听他一席话，解开我几十年的疑团。从那天起，我便走火入魔，一有空就学习吟诗。至今，我还在不断地照着他给我的词曲，不断地揣摩啊。因梅州不见吟诗风气，我从不见有人当众表演。但我在蕉岭、兴宁等地的梅州百人诗会及宁江诗社集会上，多次献丑吟诗，博得热烈掌声。       2012年 1月9日上午，中华吟诵学会朱立侠老师、唐兆敏、朱立娅、吴永鑫先于兴宁我家采录。我介绍了自己从小在乡间耳濡目染老夫子吟诵诗文情况，和自己长期孜孜以求吟诵真谛的历程；同时我以幼时老辈的腔调及广西黄有异老师教我的腔板，吟诵了多首古诗词及古文。        值得庆幸的是，近年来诗界的吟诵也慢慢多了起来。梅州市是文化之乡，当然也是诗歌之乡，吟诵之乡当然也应指日可待……